快到海子的忌日了，我很想为他写点东西。
海子是一个对于农村充满感情的青年，他无比淳朴地相信世界上存在真正的理想主义生活，存在真正的爱情和对于人类尊严的尊重，他爱诗歌，诗歌强化了他的生命质量。他对于家乡有深刻的感情，深深的立足于民间生活，并从中确认自己的存在方式和价值取向，海子具有农家才子的卑微、面临饥饿和贫困时的无奈、面对感情的力不从心。他对于身边出现的现代化缺乏足够心理准备，宁愿活在诗歌里。他及其崇拜坚持"诗意的生活"的德国诗人荷尔德林。
海子是认为诗歌是有神性的，自己要"将自己和民族的材料和诗歌上升到整个人类的形象"，体现"人类精神"。他试图通过诗歌的方式来拯救这个欲望化、精神家园荒芜的时代。但是作为生命的海子来说，他失败了，他无法和物质主义的潮流抗衡；作为以诗为神的海子来说，他成功了，在北方的麦子还在翠绿的季节，他在朦胧中听到的麦子的呼唤，选择了回归，用生命回归来彰显一种生存精神。本剧就是在内心的海子与世界存在的各种矛盾氛围内展开的。
写这个东西难度很大，一是，自己对于海子的生活素材掌握不多，也是这样的，如果掌握的太多，就写不出来了，因为距离产生美丽。二是如何处理海子的自杀，对于人类来说，自杀不是好事，是反生命的，问题在于他为什么自杀。我看了一些资料，对于海子自杀的原因有很多的解释，对于我 来说，就按照我把握的艺术的海子的思维线条进行的。三是海子的生活细节，比如说恋爱，他怎样和女孩子相处的，为什么四个女孩子都没有处成功呢？是不是有诗人的敏感呢？在诗剧里，我宁愿处理的“理想化”一点。四是如何学习《浮士德》的手法和结构？天上人间处理的自由一点。神仙可以有人性，人也可以有神性的。五是对于综合戏剧因素把握的如何更自然一点，比如说音乐、背景。六是戏剧冲突，心理冲突如何把握，没有冲突，就没有戏剧，诗歌转为戏剧，关键在于关键在于处理冲突。七是处理情节，戏剧像小说一样，存在着情节，自然主义的东西也是需要情节的。
我在诸多压力情况下开始写作，我自己认为是知道海子的内心世界的，。而且过去有过诸多的素材的准备，所以写的很快。用了个双休日，就把二万子的初稿出来了。
松了一口气，觉得是纪念海子忌日的最好的表示。
因为安徽，海子的老家，因为诸多原因，无法前往，就写一部诗剧吧。
在期间，得到了小冯、小月的极大支持，在此表示感谢。
因为我写的是艺术的海子，一定会受到责难的，所以，我做了说明，不奉陪艺术之外争论。
贴到了一个文学论坛，果然，一个文友开始骂街，说这样的剧本不了解真正的真实的 海子，是”骗子”。还好，版主对于这样的骂街的跟帖删除了。
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