应该是立春后的第一场春雨吧。白日里还是阳光灿灿、暖意融融，却不料夜半时分竟悄悄下起雨来。睡梦中只感觉到一阵沁人心脾的爽意。雨很细，很轻，静静的潜入夜色中，并没有惊醒我的春梦。到早晨起床时，才突然看到窗外是烟雨朦朦，如濡如染，宛如早春的三月。这是大自然的一幅淡彩水墨，在天地间润濡着。不由得，我的心也朦胧起来，湿润起来。忽然就想起了江南水岸的那蓬小舟；想起了雨巷当中的那瓣丁香；想起了西湖断桥的那把雨伞；想起了浣花溪边的那方彩笺；想起了十指弦中的那首慢板。
这样的氛围，似乎是一个思念的铺垫。何况年关已近，这两地的情愫岂不更令人痴迷。也许，只有女子才能更适合这种氛围吧。这样的女子，应该是一个多愁善感的女子；应该是一个时乖运蹇的女子；应该是一个才华横溢的女子。只不知，这样的女子有么？我的目光向烟雨的江南看去，那不就是吗？小河孤舟中、花楼雕窗内、西风黄花旁、梧桐细雨下，不正是有一位奇情的女子么。是了，就是她了——易安居士——旷前绝后的奇女子；情深意切的痴女子；艺盖须眉的才女子。
这是靖康之难后的李清照。南渡之后，夫君亡故，清照流落江南，羁旅他乡，那满腔的愁绪都化做了江南的绵绵细雨。“这次第，怎一个愁字了得！”
李清照的词在南渡前清丽妍媚、俊逸温新，南渡后变得苍凉沉郁、意蕴情隐。但她写的闺情、恋情、思情、愁情，却始终贯穿其中，令后人难以超越。我喜欢她的词，喜欢她在词中所寄托的那腔闺恋愁思。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”深秋时分，薄雾浓云，孤独寂寞的词人看着“瑞脑消金兽”，百无聊赖，想起夜半时分凉意透枕，更加怀念夫妇相聚的闺房温馨。这种时分，人当然要比黄花瘦了。
词人对夫君的思念是缱綣缠绵的。她在《一剪梅》中写到：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。”后人对此词曾有过争执，有人说是李清照的夫君赵明诚负笈远游，“易安殊不忍别，觅锦帛书《一剪梅》词以送之”。但亦有人说，赵明诚时为太学生，无负笈远游事，此词应是作于远离后，不应是分别时所写。此段公案故且置之，但词人的那种相思与闲愁却但但不会是假的。词人在写自己的相思之苦，闲愁之深的同时，由此推及对方，“两处闲愁”，更显两心相印，无计可消此情，因而“才下眉头，却上心头”了。
“物是人非事事休”，李清照之后，可还有易安第二？当今社会早已没有了兵慌马乱、颠簸流离之苦，也少有那种一别经年，音讯全无之忧。稳定的社会、发达的通讯、快捷的交通早已把过去的那种关山重重的状况改变了。可就不知，词人的那种眷眷之情是否改变了？我想，这种痴情的女子还是有的吧。或许，她们在惦记着异地的郎君；或许，她们在思念久别的爱人；或许，她们在渴望一份难以言喻的恋情。“一种相思，两处闲愁”，她们的思与愁应该和易安居士一样的。
有一位朋友告诉我，她爱上了一个人，虽然她与他两情脉脉，终日可见，但却是相逢在已嫁时。这份爱恋使她激情难捱，但又不得不拼命压抑，独自流泪。对于她的倾诉，我只能缓言相劝，“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。也许，她所倾慕的那个人也会和她一样“欲语泪先流”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”吧。
思绪越扯越远了，雨早就渐细渐无。这个初春的雨后，竟写了如此的赘语，哂之也。
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